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陈振濂,宁波“开讲了”!

它山麓2018-06-19 04:52:05

3月20日,第二届“沙孟海杯”书法篆刻作品展开幕式结束后,陈振濂作了题为《篆刻艺术创新的路径:以西泠印社15年成功实践为例》的讲座。讲座从沙孟海篆刻“偏师独出”说起,接着以西泠印社15年不断创新和尝试及所取得的成果为例,阐明了篆刻艺术创新的思路与方法,小编整理讲座摘要如下:


沙孟海篆刻“偏师独出”理念

“浙人不学赵撝叔,偏师独出殊英雄。”这是吴昌硕当年评价年轻学子沙孟海的诗句。沙孟海先生印谱里面的印章,既不像吴昌硕,也不像赵之谦,完全是自己的道路,他走的是什么道路?古印。民国的时候没有人刻过其他的印,都是取法,都是文人印章。而沙孟海先生把他的印章当作一个古代文明的传承,里面文人的统摄很少。就是靠考古,就是这样一个立场。

篆刻艺术创新启发:
近代的中国书画篆刻有一个致命的问题,一直到现在都没跳出来,就是学老师,我们这一代人到现在为止,你看我写字像不像沙孟海?有没有跟着沙老的笔画去模仿?但沙老是反对的,“你不要学我,这么多古代的经典你不学,为什么学我?”沙老就是这样一个立场。我们这一代人里,如果有几个相对在专业上做得比较出色的,恰恰是不学老师。


好的篆刻家,一般不肯走时尚潮流的道路,他本身就有非常好的学问。

 

篆刻艺术创新的路径是扎根于古典,但是要寻求自己艺术的表达方式,要从经典里去找,而目前篆刻的宝藏里面,还有很多很有价值的东西,但是现在还没有被注意,换句话说这个地方空白点很多。谁只要去沾手,只需中等以上的聪明才智,就能拿出令人耳目一新东西。但是你得去做,不能仅仅只局限于现在这一条很窄的路,这是我们篆刻家首先面对的第一个挑战。

西泠印社学十五年来的创新之路

从2002年到2003年半年社庆以来,西泠印社学术研讨会从五年一届变成一年届。每年出一本1000多页厚的论文,里面有很多的文章,能看得懂的人不超过50个,但是它是学术。就像我们走在大街上,一个普通百姓绝对不会想到康德、黑格尔想的事情跟你的生活有什么关系?但他是哲学家,他的思想会统辖你一生。同理,尽管只有50个人读他的著作,但是他控制你。西冷印社现在的论文集越做越厚,现在都是一千多页,它是一个学术指标。

搭建好学术平台后,西泠印社展览也开始创新。每年的展览征稿,都设定一个命题:唐宋官印、多字印、汉代封泥、元押、战国的古玺……这样几轮下来,一批非常好的作品就出来了。10多年来,西泠印社用比赛的方式,改变了原来的僵化、保守、非常固执的艺术观,打开了对传统的看法。                                         

篆刻艺术创新启发:
我们不断推出这样有命题的篆刻展览,就让很多作者知道,篆刻的世界很大很丰富,不是只有师父这一套。


篆刻不是一个一般的工匠,你只要刻得熟练就行了,它要有古代的支撑,无论是唐宋官印,还是汉代的封泥,亦或是圆朱文,都是每一个时代印章的标杆。你去学这些,其实就在了解一部印学史。大家都在说这个东西做得很费劲,几轮命题下来以后,就有意外收获。


西冷印社的国际化尝试

杭州G20提出城市要国际化,西冷印社的活动怎么国际化?西泠印社进一步推出“域外印章和非汉字系统”的学术与篆刻的交流展示活动。征集来了叙利亚、伊朗等外国的印章,云南、贵州少数民族的印章和契丹文、西夏文,包括蒙古的文字巴斯巴文、清代的满文等古代非汉字系统的印章。研讨会在日本和国外、西方都引起巨大的震动。

篆刻艺术创新启发:
我们做篆刻艺术创新的时候,首先第一步是打开你的思想,让你原有传统比较固定的认识变成多样化的认识。其实篆刻这个世界很庞大、很丰富,过去把它理解得非常窄,是因为我们的观念有问题、我们的思想有问题。当你打开了眼界,其实所有的这些要素都是可以调兵遣将,都是你手下的兵,你都可以调遣。就是看你有没有眼光去调遣,或者看你有没有能力去调遣。

我们的创新有两个要点,第一,绝对根植传统,甚至把西方的东西拿出来,最后刻出来的印章,放在古印谱里面丝毫不突兀,如果没有传统怎么做?绝对根植传统,这是第一个要义。第二个是坚决不狭窄、不固执、不迂腐,我只能做这个事情,不能做那个事情,不是这样的,所有的事情你都能做,只不过是你能不能做、敢不敢做、有没有这个见识。


篆刻艺术创新的路径,对我们来说根植传统和创造新的形式、新的技法、新的题材,这个“新”不是让你去改变篆刻,而是让你用多个方式去解读篆刻,让这些篆刻能够作用于我们的篆刻家,让他的观念、思维、思想可以打得非常开,让大家知道,其实篆刻有多种多样的表达方式。并不是只有我现在会的这种表达方式,它还有很多种方式。



 

编辑:它山麓

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