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认识明代真迹,古画稀世珍藏

古典印象2018-05-15 10:08:43

       在中国绘画史上,明代画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花鸟画盛行,文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。

       以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。其中以吴门派的沈周、文徵明、唐寅、仇英最负盛名,画史称为吴门四家。

        沈周和文徵明,是吴门派画风的主要代表。他们两人都淡于仕进,属于诗、书、画三绝的当地名士。他们都主要继承宋元文人画传统,兼能几种画科,但主要以山水画见长,作品多描写江南风景和文人生活,抒写宁静幽雅的情怀,注重笔情墨趣,讲究诗书画的有机结合。两人渊源、画趣相近,但也各有擅长和特点。

      沈周的山水以粗笔的水墨和浅绛画法为主,恬静平和中具苍润雄浑气概,花卉木石亦以水墨写意画法见长,其作品主要是以气势胜。


明    沈周  《庐山高图》


明  沈周  《三棵梓树图》


明  沈周   《杭州下天竺寺图》

      

        文徵明以细笔山水居多,善用青绿重色,风格缜密秀雅,更多抒情意趣,兰竹也潇洒清润。


明  文徵明  《兰亭雅集图》


明  文徵明  《品茶图》

     

      唐寅和仇英有别于沈周、文徵明,代表了吴门派中另外的类型。他们两人同师周臣,画法渊源于李唐、刘松年,又兼受沈周、文徵明和北宋、元人的影响,描绘物象精细真实,也重视意境的创造和笔墨的蕴藉,具有雅俗共赏的艺术效果。

      仇英为职业画家,仇在创作上则受文人画的一定影响,技法全面,功力精湛,题材和趣味较适应城市民众的要求。仇英从临摹前人名迹处得益,精谨清雅,擅长着色,以青绿山水和工笔人物著称。


明  仇英  《花园消遣图》

明  仇英  《弹箜篌图》


明  仇英  《桃源仙境图》


       唐寅由文人变为以卖画为生的职业画家,唐寅性格狂放不羁,在绘画中则独树一帜,自成一路。唐寅的山水画多为水墨,有两种路数:①以李唐、刘松年为宗,风格雄峻刚健;②为细笔画,风格圆润雅秀。人物画则时工时写,工笔重彩仕女承唐宋传统,细劲秀丽,水墨淡彩人物学周臣,简劲放逸。他行笔秀润缜密,具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭,楼阁溪桥,四时朝暮的江山胜景,有的描写亭榭园林,文人逸士优闲的生活。山水人物画,大幅气势磅礴,小幅清隽潇洒,题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。吴门四家杰出的艺术成就,在当时产生巨大的影响,从学者甚众。


明  唐寅  《江南农事图》


 明  唐寅  《杏花茅屋图》


 明  唐寅  《李端端图》


     约自万历至崇祯年间绘画领域出现新的转机。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。

      徐渭是继陈淳以后,从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家,其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展,画史称为青藤画派。他的花鸟,吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等水墨花鸟的长处,又有重大革新。在题材方面,他大胆突破客观物象形质的局限,赋予物象以强烈的个人情感,作品或缘物抒情,或借题发挥,一反吴门派文人画恬适闲雅的意趣,而直抒激荡不平的心情,产生撼人心弦的艺术感染力。在艺术形式上,他擅长泼墨法,以狂草般的笔法纵情挥洒,不拘成法,形象脱略形似,追求气韵,墨色滋润淋漓,奔放流动,充分发挥了生宣纸的晕渗效果。这种随意点染的画法,气势磅礴,纵横睥睨,恰当地表达了画家炽热激愤的情怀。徐渭的画风,对清代的朱耷、石涛、扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。



明   徐渭  《荷花图》

明   徐渭  《瓶花图》

   明代画坛,流派纷呈, 创作宗旨更强调抒写主观情趣,追求笔情墨韵,风格各异。文人画和风俗画绘成洪流,并形成诸多流派;山水、花鸟题材流行,水墨技法不断创新,色艳丽而沉着,形象逼真而活泼,运笔迅疾,墨色淋漓。山水竹石,笔法奇古,气象崚嶒,进一步丰富了笔墨表现能力,有宋元遗风。

     明代画坛人文荟萃,名家辈出呈现一派繁荣景象,成为我国文化艺术史上光辉灿烂的一页。



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